台劇金鐘大爆發　風光背後，編劇酬勞、田 - 臺劇

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台灣影劇困境》 台劇金鐘大爆發　風光背後，編劇酬勞、田調方式都成隱憂…

吳尚軒 2019-10-21

台劇大爆發是近年媒體、社群上不時可見的一句話，包含《麻醉風暴》、《花甲男孩轉大
人》等戲劇不但叫好又叫座，公共電視與HBO合作的《通靈少女》也開啟台劇站上國際的
契機，來到今年金鐘獎兩大贏家《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》，不僅
引起社會上對相關議題熱議，也紛紛在海外博得亮眼成績。

然而風光背後，台灣編劇的處境仍然堪憂，上述2劇團隊日前金鐘奪獎後，都紛紛為編劇
叫屈。《你的孩子》製作團隊受訪時表示，希望業界給編劇更合理待遇、工作時間，編劇
吃不飽就不會有好劇本，《與惡》編劇呂蒔媛則呼籲，製作單位跟導演不要改劇本，「錢
給人家少，又愛改，又愛嫌。」


台劇攻佔國際是軟實力，若將戲劇視為產品，則劇本的生成，幾乎等於是產品開發。《與
惡》劇本最初，是由資策會透過大數據技術，費時5個月於社群平台上，以無差別殺人事
件為主軸，搜尋近1年關鍵字，最後從約1萬8000筆資料中，進行事件、議題、人物分類，
再由呂蒔媛獨自進行田野調查，訪問律師、法官、精神科醫師等相關人士約40人，才於1
年後生成最後成果。

《你的孩子》最初定調為社會寫實劇，然而導演陳慧翎、公視節目部經理於蓓華，一方面
覺得寫實劇過去已有《危險心靈》、《他們在畢業的前一天爆炸》，另一方面也覺得《你
的孩子》劇本仍欠臨門一腳，最後從科幻影集《黑鏡》找到靈感，找來簡士耕等年輕編劇
加入，揉和科幻驚悚元素後，才打造出在日本Netflix奪下人氣第一的亮眼成績。



「台灣編劇很難活」　於蓓華：若無好沃土，產業怎麼活得好？

於蓓華接受《風傳媒》訪問時再強調，台劇除了資金問題外，還有問題就是編劇，「台灣
編劇就很難活，編劇活不好，代表產業不好，他是一劇之好，如果沒有好的沃土，產業怎
麼活得好？」

於蓓華從類型劇切入，表示如果編劇不寫推理，都已經活不去，那還要他寫推理的話呢？
當然有很多編劇科幻、推理寫得很好，但沒有投資者肯投資，因為過去沒有這種類型成功
的model，投資人就沒有信心。

於蓓華坦言，在目前機制下，編劇難有時間田野調查，她舉例不是每個人都有辦法像呂蒔
媛一樣，花這麼多時間跟力氣，而就算時間稍微充裕，接下來的問題就是，編劇本身會不
會、有沒有資源做田調？她認為有些編劇切入故事的概念可能很棒，但從說故事的方式，
就會發現田調還是做得不夠。

於蓓華舉例，假設有個股票交易師的職人劇，編劇就要真的進到號子裡，去看交易師在現
場怎麼講話、怎麼交易，甚至怎麼吃飯、下班時是什麼表情，不是說有認識朋友是交易師
、做周邊調查就好，如果無法真的進到那個職場裡去，就只好放棄。


「職人劇要抓到日常趣味才會成功」　汪怡昕：台劇田調應組隊

導演汪怡昕執導的歷史政治劇《國際橋牌社》，年底將於Netflix開播，他則從該劇整理
史料經驗指出，台灣影劇圈需要專業田調團隊，台劇調查都由編劇1人負責，但國外會有
專門團隊田調，並把資料從影像化的方向，變成編劇可以使用的資料。

汪怡昕舉例，如要寫記者的職人劇，除了記者會怎麼講話外，「像我是攝影記者出身，大
家堵mic時，我們都會幹譙平面偷跑，或是（攝影記者）趴數不夠不要站中間，或者文字
跟攝影一天到晚吵架」，他強調，職人劇就要抓到職業的日常趣味，讓從業人員看了會共
感，這樣才會成功。

汪怡昕表示，此外還有像記者用什麼電腦、訪問時電腦放在哪裡，這些影像化的紀錄，一
般編劇田調不會做，傳統調查只是把對話過程挖出來，甚至因為資金不夠，編劇只能上網
google，所以他認為要有調查組，將資料影像化後，再來才是編劇參與。

汪怡昕也指出，像台劇缺少喜劇，是因為喜劇要有深厚的生活經驗，像《海角七號》是從
魏德聖草根的生活經驗跟觀察而來，但很多編劇根本沒有上過班，大學唸電影，剛出社會
寫幾個本還不錯，就繼續寫下去，他們在自己生活經驗內的故事發展，有很多好作品，但
脫離就無法了，此外也沒有人肯拍類型戲劇，編劇沒機會練習，就沒有人會寫類型。


尊重專業！公視推戲劇孵育計畫　於蓓華盼改善「編劇困境」

於蓓華則談到，日本對編劇的尊重值得借鏡，她以過去跟日方合作經驗表示，日本導演、
監製要更動劇本前，即使只是一句話，也要問過編劇，台灣是導演、製作人，甚至演員都
能改寫好的劇本，她強調尊重專業很重要，台灣許多戲劇宣傳時，都沒人會談編劇是誰，
記者會也不常找編劇出席，對此應該要盡力改善。

公視自去年起舉辦戲劇孵育計畫，徵求主創團隊（包含製作人、編劇），提出劇本企劃案
參加甄選，入選後，將提供1年時間，並由公視邀請劇本顧問共同孵育劇本，今年已進行
第2屆。

於蓓華說，「這就是給錢、給時間」，讓製作人、編劇有合理報酬跟時間做事，今年可能
會找韓國、香港劇本顧問參與，劇本完成後，會尋找國際合製，也希望國際廠商能在研發
劇本階段加入，這樣不管最後結果如何，至少這些編劇都會有心得，看怎麼貼近韓國或日
本的生態。




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